ENTRE PLATAFORMAS Y KDRAMAS.

 

El 2024 ha acabado y ha dado mucho de sí en cuanto a kdramas y series asiáticas en plataformas occidentales. He aquí los puntos más importantes, a mi parecer, de lo que ha sido este año en cuanto a series surcoreanas, aunque también hablaré un poco de jdramas.

 

LAS MUJERES SON GUERRERAS

Si el 2023 fue un gran año para las actrices surcoreanas, y nos dio un buen número de personajes femeninos complejos y poderosos, en este 2024 las mujeres han pasado a la acción. Son las villanas de la función como Go Min Si, que interpreta a una psicópata en The Frog, o Park So Dam siendo una juguetona muerte en Death Game.

Son personajes grises, como la sociópata coprotagonista de The Doubt, dándole a la vida la joven actriz Chae Won Bin, o Jeon So Nee que se transforma en un parásito alienígena en Parasyte: The Grey.

Son violentas, como Jo Yoon Soo en Tyrant, una asesina a sueldo sin piedad, o Kim Hye Joon la dueña a la fuerza de la tienda de armas de The Killer Shop.

Son vengativas, manipuladoras y no tienen piedad, como Jeon Jong Seo en el violento saeguk Queen Woo, o Kim Nam Joo en el retorcido makjang  Wonderful World

Son las heroínas como Kim Hyun-Joo en la segunda temporada de Hellbound, donde vuelve a luchar con monstruos humanos y demoniacos, o Lee Honey como la justiciera encapuchada del saeguk fusion Knight Flower.

No tienen que ser salvadas por su compañero de reparto, ellas no son las frágiles compañeras como Kwak Sun Young en Crash, protagonista absoluta de todas las escenas de acción, o Lee Honey y BIBI en The Fiery Priest que reparten de igual manera que su coprotagonista masculino.

 

Yeon Sang-ho NO PARA

Ya sea produciendo, dirigiendo o guionizando.

El director de Train To Busan, ha estrenado tres series este 2024. La segunda temporada de Hellbound, que sigue igual de inquietante y molona que la primera parte; el entretenido thriller The Bequeathed, y la excelente Parasyte: The Grey, una serie que se consigue englobar dentro del universo de Parasyte, un manga, un anime, un film japonés, añadiendo las inquietudes de la sociedad surcoreana dentro de ese submundo, pero manteniendo el espíritu del original, incluso dando pie a su extensión en el material original.

Como ya he comentado en años anteriores, Yeon Sang-ho no es el único cineasta que se ha pasado del cine a la pequeña pantalla, aunque si es quien la está explotando más. Atraídos por los mayores presupuestos de las plataformas occidentales, por experimentar otros medios, por placer, o por tener un proyecto propio que encaja más con el medio televisivo, muchos directores surcoreanos se han pasado al formato episodiaco. Véase Shin Yeon Shick que con Uncle Samsik de Disney se ha estrenado en el medio; Lee Byeong Heon que está compaginando cine y televisión y este año ha estrenado la absurda e inclasificable serie de Netflix, Chicken Nugget; Hwang Dong Hyuk que tenía que volver con la segunda temporada tras el pelotazo de Squid Game; Park Hoon Jung traslado este año el universo cinematográfico de su serie de películas The Witch, a la pequeña pantaya con el kdrama Tyrant; Choi Kook-hee también debuta en televisión con No Way Out: The Roulette; y Park Chan-wook vuelve a occidente con la serie para la HBO, El Simpatizante.

              

MAS DE LO MISMO PERO CON UNOS GRANDES ACTORES.

Muchas veces decimos que no importa lo que se cuenta, sino como se cuenta.

Que se puede trasladar a cómo se dirige o a cómo se caracteriza. Y es que hay otras veces que estamos ante material muy manido, con una estructura muy clásica, que no destaca en nada, salvo por sus actores o por su director.

Este año ha habido unas cuantas series coreanas de este perfil.

Love Your Enemy, con una excelente pareja protagonista, Ju Ji Hoon y Jung Yu Mi, que desprenden talento y carisma por todos los costados. El dramón romántico Tell Me That You Love Me con un Jung Woo Sung que enamora. Los thrillers Black Out y No Way Out: The Roulette, con un sufridor Byun Yo Han y un intenso Jo Jin Woong, respectivamente. O Jeongnyeon: The Star Is Born, cuya temática es fascinante y su reparto femenino es impresionante, pero su estructura y desarrollo es de lo más convencional y desaplacible.

LOS KDRAMAS SIGUEN CONSOLIDANDOSE EN LAS PLATAFORMAS OCCIDENTALES.

Entre las 10 series más vistas de este 2024 de la plataforma de Amazon Prime está el kdrama Marry My Husband, El Juego del Calamar 2 ha vuelto a romper records, y en Netflix cada dos por tres había un kdrama dentro de lo más visto, del TOP TEN, Queen of tears, Hellbount, Love Next Door,…

Así pues “la moda” de los kdramas no pasa, estamos en una época dorada, de esplendor, vivimos un dulce sueño y del que parece que no vayamos a despertar pronto.

 

PERO LOS KDRAMAS SIGUEN SIENDO Y SON SURCOREANOS.

La búsqueda de polémica en cualquier situación nunca falta, y los kdramas no se están occidentalizando, ni Netflix tiene la culpa de todo.

Un año donde se han emitido chifladuras 100% coreanas como Chicken Nugget, Crash, Knight Flower, o The Fiery Priest. Donde los makjang pasados de vueltas no sobran, Wonderful World, The Escape of the Seven, Hide, Red Swan,… O series como My Sweet Mobster y su protagonista, Uhm Tae Goo, se convierten en fenómeno cultural y social. Incluso se ha estrenado el remake televisivo de la exitosa película Miss Granny. El juego del calamar tiene una historia y fondo 100% coreano.

Vamos, que no tiene sentido la tontería de que “se hacen varias temporadas”, ya que la OCN lo hacía desde su inicio (incluso este año se ha hecho el remake de la longeva y clásica Chief Inspector), y siempre ha habido series que se dejaban con final abierto, y nunca veíamos segunda temporada, como por ejemplo la serie makjang del 2009, Story of a Man o el thriller de ciencia ficción Circle de 2017.

Tampoco se puede decir que hay menos episodios en cada serie, que o duran menos de una hora, porque la misma OCN así como las plataformas propias coreanas ya han hecho series con menos episodios de lo habitual, e incluso estas hacían episodios de duración más corta, ya fueran de 45 o 30 minutos.

Lo que ha cambiado es la televisión, la sociedad y el espectador nacional, porque los kdramas se hacen por y para los coreanos, y si llega al espectador foráneo, mejor para ellos. Su forma de consumir series, sus gustos y preferencias cambian, como sucedió cuando llegaron los canales privados y los canales de pago, y ahora las plataformas nacionales y occidentales. Algo que ya expliqué en el artículo dedicado a los saeguks, es que la televisión de Corea del Sur va a la par con este género, así como de la historia, la política y sociedad del país.

 LOS JDRAMAS LLEGAN A NETFLIX

Este 2024 ha sido el año de los jdramas en Netflix. Aunque ya se empezó a ver en el 2023, este año ha sido brutal, la llegada de jdramas a la plataforma. Y es que han tardado en despertarse las cadenas japonesas (aunque solo han sido dos cadenas, la TBS y la Fuji TV), pero cuando lo han hecho, lo han hecho a lo grande. No solo han llegado series actuales, de este año, sino clásicos imprescindible como Rookies, Jin y un largo etc.

Y lo mejor de todo es que este 2025 parece que sigue igual, y a principio de año ya tenemos estrenos de series míticas como Galileo, Kurosagi o Bayside Shakedown.

Aún les falta mucho para alcanzar los números de estrenos de las series asiáticas, en cuanto a estrenos de novedades y de producciones propias de Netflix, pero tienen un input que no tienen los kdramas que nos llegan, y es que entre sus títulos nos han llegado clásicos y jdramas de años pasados.

El éxito, el visionado por el espectador medio de estas series clásicas y de los estrenos actuales japoneses, no se encuentran entre los más vistos, no suelen entrar en el TOP TEN, diario, semanal o mensual. Pero, quién sabe cuál puede ser la nueva Alice in Borderland o, aunque coproducción japonesa-estadounidense y de Disney, la nueva Shogun, una de las series más galardonadas de este año.

MI TOP de lo mejor del 2024.

 

Este es mi listado subjetivo de lo que me ha parecido más destacable de lo que he visto durante el 2024, unas 150 series asiáticas de este año y el pasado. Contando con que solo en China se realizan casi 1000 series al año, no he visto ni el 10% de producción asiática que se realiza.

En porcentaje he visto un 55%  de series surcoreanas, un 25% japonesas (más de años pasados que actuales, gracias al estreno de jdramas antiguos en Netflix), un 15% chinas, casi todas del sello de IQIYI Light On, y 5% resto de Asia, Taiwán, Hong Kong, Tailandia e India.

                                       

Mi número 1 de mi listado de lo mejor del año es muy superior al resto, hablo del fenómeno Squid Game 2.

Producción sobresaliente, con un tándem protagonista insuperable Lee Jung-jae y Lee Byung-hun, ritmo muy de televisión, trepidante y con cliffhangers de aúpa, y una historia coherente  con su mensaje. Y es que su creador, director y guionista, Hwang Dong-hyeok, es un monstruo para los blockbusters y los dramas humanos.

                                        

El segundo puesto es para la japonesa. Futekisetsu ni mo Hodo ga Aru!

Es difícil hacer comedia delirante pero al mismo tiempo racional, con mensaje, sin altibajos, con ritmo y una buena historia de trasfondo. ¡Extremadamente inapropiado!, que es su título en Netflix, lo consigue, y encima cuenta con una gran producción y reparto, encabezado por Sadao Abe. Aunque todo esto no es de extrañar ya que cuenta con el guion de Kudo Kankuro, uno de los guionistas más relevantes de la televisión japonesa.

 

Begins Youth es mi tercera serie favorita del 2024.

Normal, es de una de mis guionistas favoritas Kim Soo Jin (Beyond Evil, Awl), especialista en historia humanas y reales, y tiene como protagonistas a actores jóvenes muy buenos como Seo Young Joo o Ahn Ji Ho.

Es un dramón sobre chavales desarraigados que crecen al mismo tiempo que su amistad, que tiene un atmosfera similar a la del cine independiente. 

Crash, es una pequeña joya que se coloca en el cuarto puesto.

Una serie en teoría menor, por presupuesto, caché y cadena (ENA), que con sus pocas pretensiones, pero con su frescura y calidad, han conseguido una gran serie, con una dirección electrizante y un reparto perfectamente compenetrado.

Una explosiva serie de acción y corrupción policial, que cuenta no solo con un reparto excelente, sino una dirección magistral con escenas de acción espectaculares.

Continúo con Wonderful World.

Un thriller dramático de lo más intenso y angustioso, que aunque se pierde por momentos en sus giros de guion, el sólido reparto lo solventa.

Un trío actoral principal, Kim Nam Joo, Cha Eun Woo y Kim Kang Woo, que interpretan en muchas ocasiones simplemente con miradas, personajes muy dramáticos, duales, rabiosos, vengativos y crueles. 

Con A Shop for Killers he dudado mucho si ponerla más arriba. Quizá cuando nos llegue su segunda temporada.

Una serie de acción que destaca por su gran ritmo y personajes carismáticos, pero ante todo por su realización, no sólo tiene una potente dirección, sino también estructura y un montaje no lineal majestuoso. 

Hasta el séptimo puesto no encontramos otra serie japonesa, 1122 Ii Fuufu

Un jdrama dirigido con cierto aire al cine independiente japonés, sobre un matrimonio asexual que decide ser abierto y tener otras relaciones, cosa que complica aún más el matrimonio.

Una serie sobre los estándares sociales del matrimonios, y de los roles de género, que hay que ver pausadamente para mayor disfrute y comprensión de toda la complejidad y dualidad social y cultural, de lo que nos esta narrando.

 

El saeguk fusión, Knight Flower, se coloca en octava posición.

Una comedia disparatada llena de gags, acción y aventuras, e intrigas palaciegas y conspiraciones, todo ello llevado por una Lee Honey espectacular. Encima amenizado con la presencia del guapetón de Lee Jong Won.

Le sigue otro saeguk, Queen Woo, que a pesar de las críticas recibidas dentro y fuera del país, para mi es de las mejores series del 2024.

Un impresionante saeguk con una de las mejores actuaciones femeninas del año de Jeon Jong-seo. Conspiraciones palaciales, violentas batallas, emoción, pasión y mucha épica.

 My Sweet Mobster es la comedia romántica del año.

Una dulzura de serie, divertida, fresca y con Uhm Tae Goo, uno de los mejores actores coreanos de su generación, que por fin puede "salirse" en un kdrama que ha enamorado a locales y generales.

La serie nos solo ha impactado al espectador por su historia, sino por su actor, Uhm Tae Goo, un actor habitual de cine independiente, de papeles secundarios en series o películas, y encima en su mayoría del malo de la función en series y películas oscuras y violentas. Por ello, verlo en un papel tan adorable ha sorprendido dentro de su país.

 En el puesto onceavo de mi listado de lo mejor del 2024 entra Love in the Big City.

A pesar de sus fallos (ninguno de ellos de historia, guion y desarrollo de personajes, que es de sobresaliente), es uno de los mejores kdramas del año, y no solo por lo q representa en Corea, al mostrar una historia de crecimiento de un joven gay, y el submundo en el que se mueve.

Eso sí, lo que ganaría esta serie con un buen reparto. 

A mitad de la tabla entra Black Out.

Thriller dramático, que sobresale por el drama más que por el misterio y los giros de guion, como ya sucedía con el anterior trabajo de su guionista Seo Joo Yeon, Save Me 2. Y que, como en esa, con un sobresaliente protagonista. Byun Yo Han,

 El puesto 13 y 14 es para dos series loquísimas, en las que la improvisación de los actores y la química  entre ellos, junto con un gran y delirante guion, lleno de gags físicos y de verborrea, las convierten en dos imprescindibles del año.

The Fiery Priest Season 2. La segunda temporada de nuestro cura vengador y su rarito grupo de acompañantes.

Ossan's Love Returns. La nueva temporada de la disparatada comedia romántica gay.    

                       

4 thrillers de gran calidad, se colocan entre el puesto quince y dieciocho. Entretenimiento puro con pedigrí actoral, de dirección y producción.

Hellbound Season 2 y Parasyte: The Grey del director, guionista y productor Yeon Sang-ho

La japonesa Anti-Hero con un insuperable Hiroki Hasegawa

Death's Game, un kdrama con mucha mala leche y humor negro. 

Dos comedias románticas que son una ricura, Lovely Runner y Love your Enemy, no podían faltar en este listado.

A pesar de no mostrarnos nada nuevo son de lo más disfrutables y adorable, gracias a su "sencillez" y sus protagonistas.

 

Unos dramas con muy buenos actores y producción, que a pesar de sus altibajos (en su parte final sobre todo) me gustaría destacar. Family by Choice y Tell Me That You Love Me, se colocarían el puesto 21 y 22.

La primera, es un drama sobre el significado de la familia.

Remake de un exitoso y excelente cdrama, que ha sobrepasado al original, gracias al mayor ritmo de los kdrama y al acertado y talentoso reparto, tanto joven como adulto.

Mientras que la segunda es un melodrama romántico donde Jung Woo Sung desprende su carisma habitual, así como, Baek Sung Chul en su versión joven. Un kdrama con momentos forzados, en otros real y humano, pero siempre emotivo y bello.

 

Jeongnyeon: The Star Is Born. Entraría por los pelos en mi TOP del año en el puesto 23.

A pesar de su estructura y desarrollo muy del montón, en cuanto guion y personajes, todo lo de su alrededor, toda la trama y cultura del pansori, y sus actrices protagonistas, es tan bueno, que no podía faltar en este y cualquier listado de lo mejor del año.

Y para acabar, en el puesto 24, una serie china que me sorprendió y gustó muchísimo, The Double.

Una magnifica serie de venganza que combina a la perfección intriga, romance y elementos históricos. Y que solventa sus clichés con una buena narrativa y ritmo, que cautiva de principio a fin, y sus carismáticos personajes muy bien caracterizados.

 

Y aquí acaba mi listado donde faltan seguro muchas series, algunas porque no las he visto, como Light Shop, Shogun… otras porque no me han convencido en su totalidad, The Frog, RoOT… y otras porque no son acordes a mi gusto, ya que al fin y al cabo es un listado totalmente subjetivo.

Mi resumen del 2021 en series

 

-Mine, Inspector Koo y los kdramas de Mujeres.

Cada vez hay mas series coreanas con mejores personajes femeninos, siendo el canal JTBC el mayor exponente, tanto sacando a la luz el movimiento “me too” en el pais, poniendo voz a la victima que mayor repercusion a tenido, en una entrevista en el 2018 a la fiscal Seo Ji-hyun, como siempre haber tenido una linea feminina en su ficcion, que este año ha acabado de explotar con dos series que representan a la perfeccion ese camino lleno de ostaculos (con zancadillas de las propia series que no se atrevian a dart el ultimo paso, y se quedaban en muchas ocasiones en nada, o en un retroceso) que ha ido recoriendo la cadena y los kdramas en general, en los ultimos años.

Mine es el empoderamiento de la mujer representado en un kdrama, donde un grupo de mujeres se unen para hacerse con el poder de una familia chaebol, y por tanto un conglomerado. Mujeres que recorren su propio camino, dejando atrás incluso su felicidad y sus diferencias para enfrentarse a una sociedad patrialcar.

Inspector Koo es muy diferente a Mine, en cuanto a tematica social y de trama, y sobretodo en forma, ya que tiene una virtuosa direccion y puesta en escena, pero no es lo que nos interesa en estois momentos. Es un trepidante y diferente thriller con personajes femeninos en su totalidad, los masculinos estan simplemente de apoyo y aocmpañamiento, mujeres independientes (no hay maridos, ni parejas, sino “robins”).

Una asesina en serie particular, y un aun mas excentrico grupo que le da caza, encabezado por una ex-policia desaliñada, una calculadora madre soltera y matriarca chaebol que hara lo que sea para atraves de su hijo llegar al poder politico.  

No hay que decir que estos persnajes femeninos en otros tiempos serian imposibles y los roles de los “malos” y los fuertes estarian reservados a hombres mientras que los “simples” robins serian mujeres. Las mujeres de estos kdramas no necesitan a hombres para que les rescaten, de asesinos ni aun menos de los problemas de la vida. 

Dentro de estos esta categoria tenemos otros ejemplos que kdramas que este año han despuntando, como son Reflexion You, High Class, Hello Me!, My Name, One the Woman, entre otras. A destacar Work Later Drink Now, donde tenemos a tres treinteañeras que se dedican a sobrevivir en en la vida personal y laboral, mientras ahogan sus penas en el alcohol. 

-Squid Game y la explosión de las plataformas online.

El femomeno del año y de la historia (si más que Winter Sonata o Sandglass) en el mundo de los kdramas ha sido Squid Game, no hace falta hablar de esta serie que ha hecho historia convirtiendose en las serie mas vista de la plataforma Netflix desde su existencia.

Lo que si hablaremos es que desde hace años Netflix ha apostado por la ficcion surcoreana, y que despoues de esta apostara aun mas (una al mes para ser mas concretos en el 2022). Las series de posterior estreno de la plataforma My Name y Hellbount se han veneficiado significamente de este éxito. Asi como la seri¡e japonesa Alice in Bourderline (sin entrar a polemicas de cual fue antes o cual es mejor o peor) de tematica similar a Squid Game.

Disney y Aplee TV han llegado a corea del Sur, y con ello sus apuestas por la ficcion surcoreana, Pachinko y Dr Brain la segunda y la primera apostando mas fuerte, comprando ficcion ya produccida como la serie de la Blac kPink Ji Soo, Snow, y con produccion propia, como …..

Viki, Kocowo, IQIYI,… y otras tantas plataformas online han ampliado, comenzado o siguen ampliando su catalogo de kdramas, pero de lo que me interesa habalr en este apartado es de la explosion de las patrias plataformas online. Por fin han empezado a explotar de verdad sus propias plataformas y su mercado local, y de hacer kdramas juveniles de dudosa calkidad en su mayoria, han empezado a hacer produccion propia de mayor calidad, incluso a la plataforma TVING de CJ Entertaiment ha empezado a emitir series de sus cadenas de cable hermanas, la tvN y la OCN , tanto inmediatamente despues de emitirse en su canal de origen, como simultaneamenmte. Asi pues entre otras, los surcoreanos han podido ver el pertuvbdor thriller Hometown de la tvN sin censura (si, sin los borrones de armas blancas o de sangre) en la plataforma.

TVING es el ejemplo claro del nuevo negocio de las plataformas locales, produccion propia como Work Later, Drink Now, y emision de series de cadenas de sus hermanas. Una plataforma que ha crecido, mejorado y ante todo, que ha sido todo un éxito.

Otras plataformas han surgido o han potenciado su ficcion , con series de mayor calidad o con actores mas reconocidos en sus repartos, como Seezn de KT Corporation que este año nos ha traido el mas que correcto thriller Crime Puzzle, con nombres como Yoon Kye Sang, Go Ah Sung y Yoon Kyung Ho como protagonistas. Coupang Play ha estrenado el remake de la serie inglesa Criminal Justice, One Ordinary Day, que protagoniza Kim Soo-Hyun y Cha Seung-Won, duplicando sus suscriptores. La plataforma TVING tambien multiplico sus seguidores tras el estreno de la serie Work Later, Drink Now. Y Kakao TV este año tambien ha tenido su éxito moderado con Mad For Each Other.

-Beyond Evil y los thrillers inquietantes y dramaticos.

Beyond Evil ha sido el thriller del año, y uno de los kdramas del año, un thriller impecable, de suspense, con varios juegos del gato y el raton, pero ante todo es un thriller dramatico que muestra el dolor y traumas de las victimas de un asesino en serie, tanto los familiares de las personas desaparecidas como los falsos culpables, como aquellos que por una u otra razon se siemten responsables de ello.

Pero no ha sido el unico thriller inquietante dramatico de este año, Hometown, que añade a la ecuacion el terror. Sectas religiosas a lo “The Fake”, cintas malditas que nos hace recordar al clasico japones enblematico como “The Ring”, culpables que buscan la redención y victimas que solo quieren que no se les olviden y que alguien les pida perdon.  

Si esta serie tiene sus semejanzas con “The Fake”, Hellbound, el nuevo trabajo para la pqueña pantalla del director de este film de animación, …..., vuelve a su tema prediclecto, la critica religiosa en una cinta de ciencia ficcion donde el dramatismo y antetodo lo inquietante respira por todos los costados.

Otros thrillers que han explotado el dramatismo de las victimas ha sido la correcta serie de la OCN, Chimera, que encima nos adentra en el episodio mas osccuro de la historia de Corea del Sur, la dictadura.  Y la irregular Mouse que curiosamente comparte actor coprotagonista con Chimera.

 

-Los directores y guionistas cinematograficos pasandose al kdrama.

Aunque no es necesario un director de cine para proporcionarnos un kdrama visualmente atractivo, con virtuosismo cinematoghrafico, vease Sim Na-Yeon en Beyond Evil o Kim Hong-Sun en LUCA. Si que sin duda llama la atencion que un director o guionista cinematografico se pase a la pequeña pantalla, ya sea pq su historia da de si mas en una serie, por el covid que ha hecho que sea imposible estrenar en cine y si en plataformas que apuestan mas por el formato televisivo que cinematohrtfico, como el dinero que han puesto las cadenas y plataformas en sus mesas para que sus nuevos trabajos sean kdramas.

Han Jun-Hee en DP, Kim Bong-Joo en Dark Hole, Hur Jin-Ho y Kim Ji-Hye en Lost, Kim Jee-Woon en Dr Brain y por supuesto Hwang Dong-Hyuk en Squid Game, son directores y guionistas que han dado este año el salto al formato televisivo, como ya lo hicieron hace unos años Kim Sung-Hoon y Park In-Je en Kigdom, Yeon Sang-Ho en The Cursed o Lee Byeong-Hun en Be Melodramatic.

-El tecno llega a las bandas sonoras.

El éxito de Taxi Driver ha hecho que su banda sonora haya marcado tendencia, y diversas series posteriores han abusado del tecno en sus bandas sonoras, caso como HomeTown, Happiness y el Inspectora Koo. La serie de Netflix My Name tambien cuanta con algunas pìstas tecno en su banda sonora. Y parece que en el 2022 tambien sera tendencia, aunque el kpop y las valadas, como no, siempre estaran presentes en nuestros kdramas.

-Los 10 años de la JTBC

La JTBC junto a su rival y gran competidora la tvN, revolcuionaron los kdramas con apuestas mas arriesgadas y de calidad.  La cadena celebraba este año su decimo aniversario y lo hizo a lo grande, apostando muy fuerte por la ficcion en presupuesto gastado muy bien en sus actores protagonistas. Y aunque algunas producciones han salido rana, como Sisyphus: The Myth, en general sus series han sido de las mejores del año, aunque las audiencias no siempre les han acompañado como hubieran esperado como demuestra. Beyond Evil, Inspector Koo y Lost es una muestra de la gran ficcion que puede darnos esta cadena.

-Los netizens ganan la batalla

Las criticas por lo netizens al kdrama Mr Queen por su falta de rigurosidad (estamos hablando de un kdrama donde su protagonista masculimo tras un accidente viaja en el tiempo y acaba dentro del cuerpo de una reina) fueron ridiculas y no afecto a la audiencia del kdrama y fue uno de los mas exitosos entre el 2020 y 2021, pero se vio que cada vez se organizaban mejor para intentar boicotear a una serie. 

Lo consiguieron con Joseon Exorciste, una serie de zombies en la epoca Joseon, y casi lo logran con Snowdrop, pero aun rodandose, la cadena consiguio esquivar el bulto, por el momento. En Vicenzo tambien aparecio polemica por cierta comida chino-coreana. 

Pero no nos engañpemos, todo esto no es por rigurosidad historica, sino por China. Y es que Mr Queen es una serie que adapta una serie china que a la vez adaptada una webnovela, y el autor de esta se ha declarado en mas de una ocasión como anticoreano. Y Joseon Exorciste no es que el heroe coreano y rey Taejong  lo pintaran como un despiadado loco, sino que la serie tenia una alta produccion china, y el atrezo de la epoca era mas similar al chino que al coreano.

-Los ratings. 

Como cada año los rating de corea no engañan, el espectador local no ve a idols, sino que quiere ver grandes historia cercanos a ellos y sus gusto.

Los kdramas de los fines de semana y semanales son las series  con mayores ratings del año como Revolutionary Sisters y Young Lady and Gentleman, o No Matter What.

Despùes de estas series que juegan en otras ligas, las series mas exitosas han sido, la segunda y tercera temporada del makganj Penthouse, con una diferencia avismal de las siguiente otra serie de la SBS Taxi Driver, y la serie de la tvN Mr Queen. 

Ya en los siguientes puestos hay muchas con cifras muy similares, solo centesimas pero la cuarta y quinta serie mas exitosa del año han sido Vicenzo y Hospital Playlist 2, dos series tambien de la tvN.

Aunuqe sin duda esta manera tradiccional de calcular lo mas visto por los coreanos queda arcaica, vease el caso de Squid Game,  o el año pasado con The Uncanny Counter que tuvo unos ratings muy altos pero se estrenaba simultaneamente en Netflix y muchos jovenes lo veian directamente de la plataforma. Este año tenemos series de la tvN y OCN que se estrenaban simultaneamente en la cadena y en la plataforma TVING.