Mi resumen del 2021 en series

 

-Mine, Inspector Koo y los kdramas de Mujeres.

Cada vez hay mas series coreanas con mejores personajes femeninos, siendo el canal JTBC el mayor exponente, tanto sacando a la luz el movimiento “me too” en el pais, poniendo voz a la victima que mayor repercusion a tenido, en una entrevista en el 2018 a la fiscal Seo Ji-hyun, como siempre haber tenido una linea feminina en su ficcion, que este año ha acabado de explotar con dos series que representan a la perfeccion ese camino lleno de ostaculos (con zancadillas de las propia series que no se atrevian a dart el ultimo paso, y se quedaban en muchas ocasiones en nada, o en un retroceso) que ha ido recoriendo la cadena y los kdramas en general, en los ultimos años.

Mine es el empoderamiento de la mujer representado en un kdrama, donde un grupo de mujeres se unen para hacerse con el poder de una familia chaebol, y por tanto un conglomerado. Mujeres que recorren su propio camino, dejando atrás incluso su felicidad y sus diferencias para enfrentarse a una sociedad patrialcar.

Inspector Koo es muy diferente a Mine, en cuanto a tematica social y de trama, y sobretodo en forma, ya que tiene una virtuosa direccion y puesta en escena, pero no es lo que nos interesa en estois momentos. Es un trepidante y diferente thriller con personajes femeninos en su totalidad, los masculinos estan simplemente de apoyo y aocmpañamiento, mujeres independientes (no hay maridos, ni parejas, sino “robins”).

Una asesina en serie particular, y un aun mas excentrico grupo que le da caza, encabezado por una ex-policia desaliñada, una calculadora madre soltera y matriarca chaebol que hara lo que sea para atraves de su hijo llegar al poder politico.  

No hay que decir que estos persnajes femeninos en otros tiempos serian imposibles y los roles de los “malos” y los fuertes estarian reservados a hombres mientras que los “simples” robins serian mujeres. Las mujeres de estos kdramas no necesitan a hombres para que les rescaten, de asesinos ni aun menos de los problemas de la vida. 

Dentro de estos esta categoria tenemos otros ejemplos que kdramas que este año han despuntando, como son Reflexion You, High Class, Hello Me!, My Name, One the Woman, entre otras. A destacar Work Later Drink Now, donde tenemos a tres treinteañeras que se dedican a sobrevivir en en la vida personal y laboral, mientras ahogan sus penas en el alcohol. 

-Squid Game y la explosión de las plataformas online.

El femomeno del año y de la historia (si más que Winter Sonata o Sandglass) en el mundo de los kdramas ha sido Squid Game, no hace falta hablar de esta serie que ha hecho historia convirtiendose en las serie mas vista de la plataforma Netflix desde su existencia.

Lo que si hablaremos es que desde hace años Netflix ha apostado por la ficcion surcoreana, y que despoues de esta apostara aun mas (una al mes para ser mas concretos en el 2022). Las series de posterior estreno de la plataforma My Name y Hellbount se han veneficiado significamente de este éxito. Asi como la seri¡e japonesa Alice in Bourderline (sin entrar a polemicas de cual fue antes o cual es mejor o peor) de tematica similar a Squid Game.

Disney y Aplee TV han llegado a corea del Sur, y con ello sus apuestas por la ficcion surcoreana, Pachinko y Dr Brain la segunda y la primera apostando mas fuerte, comprando ficcion ya produccida como la serie de la Blac kPink Ji Soo, Snow, y con produccion propia, como …..

Viki, Kocowo, IQIYI,… y otras tantas plataformas online han ampliado, comenzado o siguen ampliando su catalogo de kdramas, pero de lo que me interesa habalr en este apartado es de la explosion de las patrias plataformas online. Por fin han empezado a explotar de verdad sus propias plataformas y su mercado local, y de hacer kdramas juveniles de dudosa calkidad en su mayoria, han empezado a hacer produccion propia de mayor calidad, incluso a la plataforma TVING de CJ Entertaiment ha empezado a emitir series de sus cadenas de cable hermanas, la tvN y la OCN , tanto inmediatamente despues de emitirse en su canal de origen, como simultaneamenmte. Asi pues entre otras, los surcoreanos han podido ver el pertuvbdor thriller Hometown de la tvN sin censura (si, sin los borrones de armas blancas o de sangre) en la plataforma.

TVING es el ejemplo claro del nuevo negocio de las plataformas locales, produccion propia como Work Later, Drink Now, y emision de series de cadenas de sus hermanas. Una plataforma que ha crecido, mejorado y ante todo, que ha sido todo un éxito.

Otras plataformas han surgido o han potenciado su ficcion , con series de mayor calidad o con actores mas reconocidos en sus repartos, como Seezn de KT Corporation que este año nos ha traido el mas que correcto thriller Crime Puzzle, con nombres como Yoon Kye Sang, Go Ah Sung y Yoon Kyung Ho como protagonistas. Coupang Play ha estrenado el remake de la serie inglesa Criminal Justice, One Ordinary Day, que protagoniza Kim Soo-Hyun y Cha Seung-Won, duplicando sus suscriptores. La plataforma TVING tambien multiplico sus seguidores tras el estreno de la serie Work Later, Drink Now. Y Kakao TV este año tambien ha tenido su éxito moderado con Mad For Each Other.

-Beyond Evil y los thrillers inquietantes y dramaticos.

Beyond Evil ha sido el thriller del año, y uno de los kdramas del año, un thriller impecable, de suspense, con varios juegos del gato y el raton, pero ante todo es un thriller dramatico que muestra el dolor y traumas de las victimas de un asesino en serie, tanto los familiares de las personas desaparecidas como los falsos culpables, como aquellos que por una u otra razon se siemten responsables de ello.

Pero no ha sido el unico thriller inquietante dramatico de este año, Hometown, que añade a la ecuacion el terror. Sectas religiosas a lo “The Fake”, cintas malditas que nos hace recordar al clasico japones enblematico como “The Ring”, culpables que buscan la redención y victimas que solo quieren que no se les olviden y que alguien les pida perdon.  

Si esta serie tiene sus semejanzas con “The Fake”, Hellbound, el nuevo trabajo para la pqueña pantalla del director de este film de animación, …..., vuelve a su tema prediclecto, la critica religiosa en una cinta de ciencia ficcion donde el dramatismo y antetodo lo inquietante respira por todos los costados.

Otros thrillers que han explotado el dramatismo de las victimas ha sido la correcta serie de la OCN, Chimera, que encima nos adentra en el episodio mas osccuro de la historia de Corea del Sur, la dictadura.  Y la irregular Mouse que curiosamente comparte actor coprotagonista con Chimera.

 

-Los directores y guionistas cinematograficos pasandose al kdrama.

Aunque no es necesario un director de cine para proporcionarnos un kdrama visualmente atractivo, con virtuosismo cinematoghrafico, vease Sim Na-Yeon en Beyond Evil o Kim Hong-Sun en LUCA. Si que sin duda llama la atencion que un director o guionista cinematografico se pase a la pequeña pantalla, ya sea pq su historia da de si mas en una serie, por el covid que ha hecho que sea imposible estrenar en cine y si en plataformas que apuestan mas por el formato televisivo que cinematohrtfico, como el dinero que han puesto las cadenas y plataformas en sus mesas para que sus nuevos trabajos sean kdramas.

Han Jun-Hee en DP, Kim Bong-Joo en Dark Hole, Hur Jin-Ho y Kim Ji-Hye en Lost, Kim Jee-Woon en Dr Brain y por supuesto Hwang Dong-Hyuk en Squid Game, son directores y guionistas que han dado este año el salto al formato televisivo, como ya lo hicieron hace unos años Kim Sung-Hoon y Park In-Je en Kigdom, Yeon Sang-Ho en The Cursed o Lee Byeong-Hun en Be Melodramatic.

-El tecno llega a las bandas sonoras.

El éxito de Taxi Driver ha hecho que su banda sonora haya marcado tendencia, y diversas series posteriores han abusado del tecno en sus bandas sonoras, caso como HomeTown, Happiness y el Inspectora Koo. La serie de Netflix My Name tambien cuanta con algunas pìstas tecno en su banda sonora. Y parece que en el 2022 tambien sera tendencia, aunque el kpop y las valadas, como no, siempre estaran presentes en nuestros kdramas.

-Los 10 años de la JTBC

La JTBC junto a su rival y gran competidora la tvN, revolcuionaron los kdramas con apuestas mas arriesgadas y de calidad.  La cadena celebraba este año su decimo aniversario y lo hizo a lo grande, apostando muy fuerte por la ficcion en presupuesto gastado muy bien en sus actores protagonistas. Y aunque algunas producciones han salido rana, como Sisyphus: The Myth, en general sus series han sido de las mejores del año, aunque las audiencias no siempre les han acompañado como hubieran esperado como demuestra. Beyond Evil, Inspector Koo y Lost es una muestra de la gran ficcion que puede darnos esta cadena.

-Los netizens ganan la batalla

Las criticas por lo netizens al kdrama Mr Queen por su falta de rigurosidad (estamos hablando de un kdrama donde su protagonista masculimo tras un accidente viaja en el tiempo y acaba dentro del cuerpo de una reina) fueron ridiculas y no afecto a la audiencia del kdrama y fue uno de los mas exitosos entre el 2020 y 2021, pero se vio que cada vez se organizaban mejor para intentar boicotear a una serie. 

Lo consiguieron con Joseon Exorciste, una serie de zombies en la epoca Joseon, y casi lo logran con Snowdrop, pero aun rodandose, la cadena consiguio esquivar el bulto, por el momento. En Vicenzo tambien aparecio polemica por cierta comida chino-coreana. 

Pero no nos engañpemos, todo esto no es por rigurosidad historica, sino por China. Y es que Mr Queen es una serie que adapta una serie china que a la vez adaptada una webnovela, y el autor de esta se ha declarado en mas de una ocasión como anticoreano. Y Joseon Exorciste no es que el heroe coreano y rey Taejong  lo pintaran como un despiadado loco, sino que la serie tenia una alta produccion china, y el atrezo de la epoca era mas similar al chino que al coreano.

-Los ratings. 

Como cada año los rating de corea no engañan, el espectador local no ve a idols, sino que quiere ver grandes historia cercanos a ellos y sus gusto.

Los kdramas de los fines de semana y semanales son las series  con mayores ratings del año como Revolutionary Sisters y Young Lady and Gentleman, o No Matter What.

Despùes de estas series que juegan en otras ligas, las series mas exitosas han sido, la segunda y tercera temporada del makganj Penthouse, con una diferencia avismal de las siguiente otra serie de la SBS Taxi Driver, y la serie de la tvN Mr Queen. 

Ya en los siguientes puestos hay muchas con cifras muy similares, solo centesimas pero la cuarta y quinta serie mas exitosa del año han sido Vicenzo y Hospital Playlist 2, dos series tambien de la tvN.

Aunuqe sin duda esta manera tradiccional de calcular lo mas visto por los coreanos queda arcaica, vease el caso de Squid Game,  o el año pasado con The Uncanny Counter que tuvo unos ratings muy altos pero se estrenaba simultaneamente en Netflix y muchos jovenes lo veian directamente de la plataforma. Este año tenemos series de la tvN y OCN que se estrenaban simultaneamente en la cadena y en la plataforma TVING.

Las Mejores Series Asiáticas del 2020.

Este es el año por el COVID es el año que más series asiáticas he visto, adentrándome fuertemente al universo de las series chinas, de los Cdramas, al tener cada vez mayor facilidad al acceso a ellas tanto gracias a los fansubs como a las plataformas streaming chinas que están disponibles en nuestro país como IQIYI, en detrimento de las japonesas, que cada vez es más difícil acceder e a ellas y por tanto verlas.

Por lo tanto este año voy a realizar un TOP asiático, no solo surcoreano, ya que creo que este año he visto las suficientes series asiáticas en general, para poder hacerlo. En total he visto (o he empezado) unas 200 series asiáticas, más de 150 series asiáticas nuevas del 2020, más otras tantas revisiones o de otros años anteriores.

 Aqui mi TOP 15 DE LAS MEJORES SERIAS ASIÁTICAS DEL 2020:

 

1-Bad Kids

2-Hanzawa Naoki (Temporada 2)

3-Hot Stove League y The Cursed.

4-Followers

5-Stranger (T2)

6-Once Again

7-Hikari No Go

8-Nobody Know

9- Woman of 9.9 Billion

10-Someday Or One Day

11-Kingdom 

12-The School Nurse Files

13-Candle in the Tomb: The Lost Caverns

14-Fix You

15- Itaewon Class

Mi número uno, indiscutible de este 2020 es la serie china de la IQIYI “Bad Kids”, un thriller oscuro, lleno de tensión, drama y momentos “escalofriantes”, sobre la compleja relación entre unos preadolescentes que son testigos de un asesinato, y el perpetrador de este asesinato, una relación que comienza con un chantaje por parte de estos, y que se desarrolla como un fuerte vínculo de necesidad, de apoyo e incluso amistad.

 

La segunda serie de este listado la segunda temporada de la perfectísima “Hanzawa Naoki”. Un kabuki potentísimo ambientado en la actualidad y en el mundo bancario, con soberbias actuaciones. La serie vuelve a centrarse en Hanzawa Naoki, un banquero idealista e inquebrantable, que esta vez, más maduro y experimentado, no solo debe luchar contra la corrupción bancaria, si no, la empresarial y política.

 

Mi tercer puesto es para dos series, hago trampa, pero es que son las dos mejores series surcoreanas del año para mi gusto, dos series muy dispares. El drama deportivo “Hot Stove League” y el drama de terror “The Cursed”.

“Hot Stove League” nos presenta los entresijos de la pretemporada de un equipo de béisbol de Corea del Sur en sus horas más bajas, y en plena restructuración de equipo deportivo y administrativo. Una serie que nos presenta grandes subtramas, y que en general es muy coral. Nos presenta historias sobre las dudas de los jugadores, veteranos replanteándose su retiro, novatos replanteando su futuro en otros equipos, los egos de las estrellas,… así como la confrontación de las nuevas tecnologías con viejos entrenadores con sus “instintos”, o historias más críticas y sociales como las condiciones laborales de minusválidos. Es una serie que va más allá de drama deportivo de superación al uso, que destaca en especial por su magnífico guion, muy bien desarrollado y con un gran ritmo e interés (incluso si no te gusta el béisbol).

“The Cursed” no es menos intensa, una cinta de terror del director y guionista Yeon Sang-Ho, el conocido cineasta responsable de “Train to Busan”, entre otras grandes películas. Si conocéis al director, sabéis que sus historias son inquietantes, terroríficas y contienen alta dosis de carga social. “The Cursed” no es menos, y si le añadimos que nos introduce magníficamente en el mundo del chamanismo, no hay combinación mejor para darnos una de las grandes series del 2020.

 

El cuarto puesto es para Mika Ninagawa, y es que la imaginaria y brillante cineasta y fotógrafa se ha estrenado a Netflix con esta serie ambientada en el mundo de la moda en el "espitoso" Tokio, sobre mujeres en la sociedad actual, sus miedos, sus sueños, sus decepciones,… sus historias. Una serie que se le critica por ser superficial (los trabajos de Ninagawa, por algunos espectadores, suele tener está equivocada visión), cuando es totalmente lo contrario.

 

Las primeras series de mi listado las tengo clarísimas, pero las siguientes del TOP 10, podrían intercambiarse posiciones según día. Así que voy a englobarlas sin orden especifico….

El live action chino del manga “Hikari no Go”, por su dinamismo y ritmo, por su frescura y por ser un fantástico drama deportivo al uso, de superación personal y amistad, a pesar de centrarse en el GO "deporte" que desconozco casi en su totalidad, entra sin duda en el TOP de lo mejor del año, y en las diez primeras posiciones.

Así como la adorable y perfectamente hilada serie Taiwanesa, “Someday Or One Day”, donde el primer amor, el autodescubrimiento y los viajes en el tiempo, se entrelazan de manera excepcional, y es que su guion no tiene fallos, cuando este "genero" que adoro, suele estar repleto de ellos.

Otra serie imprescindible dentro de lo mejor del año, es la serie familiar de fin de semana “Once Again”, serie coral, serie con grandes actuaciones y personajes, pero también una gran historia, una historia adorable pero también critica, dura y realista sobre las vicisitudes de una familia actual “normal” en Corea (nada de chaebols), tratando temas tabú como el divorcio.

 

Tres thrillers surcoreanos imprescindibles (siempre para mi) de este 2020 son la segunda temporada de “Stranger”, que sigue la estela de su primera temporada, con una compleja y enredada historia de corrupción judicial, política y empresarial, pero que destaca, en especial esta temporada, porque desarrolla excepcionalmente los personajes principales, en mayor medida el personaje interpretado por Bae Doo-Na, y en menor medida, de manera justificada por las peculiaridades del personaje, el interpretado por Cho Seung-Woo.  

Y le seguirían dos series de suspense más irregulares, pero igual de interesantes e intrigantes, y que destacan en especial por sus personajes y las actuaciones de los actores, hablo de “Woman of 9.9 Billion” con dos pedazos de protagonistas Cho Yeo-Jeong y Kim Kang-Woo, y “Nobody Knows” con la siempre fantástica Kim Seo-Hyung y unos cuantos prometedores chavales. Las historias de estos dos kdramas son más sencillas (aunque “Nobody Know” toque el tema del abuso infantil), lo complicado y oscuro del ellos son sus personajes, tanto principales como secundarios.

 

Y ya pasamos a las series fuera de los principales puestos del TOP, series no de menor calidad, sino que por alguna razón subjetiva, como todo este TOP, no entrarían entre las diez primeras. Tres series no han entrado por muy poco entre ellas.

La serie mejor serie de zombies, y probablemente la serie, en general, que mejor producción tiene este 2020, en todos los sentidos, la segunda temporada de “Kingdom”, que es difícil valorar sino es en conjunto con su primera temporada y el resto que vendrá.

La imaginativa, excéntrica y maravillosa serie de Netflix, “The School Nurse Files”, que en su primera temporada me ha alucinado por su imaginario, su particular universo, y su historia de marginados que deben encontrarse a sí mismos, así como su lugar en su mundo, tanto en su edad adolescente como adulta.

Una serie de aventuras con aire a serie Z total, una serie y saga que disfruto desde hace años, y que no puede faltar en este TOP todos los años, es la saga china de ladrones de tumbas, “Candle in the Tomb”, y en concreto la de este año, “Candle in the Tomb: The Lost Caverns”. 

Porque también son importante este tipo de series de puro entretenimiento. Como podrían ser las series de la OCN de este año “Missing”, “Team Bulldog” o “Search”, diversión de gran calidad y que además arriesgan, incorporando temas sociales a las típicas series de acción y aventuras, o realizando series totalmente diferentes a lo que nos tiene acostumbrados las cadenas televisivas surcoreanas, creando escuela como lo fue “Voice” o es “Search y la reciente e inacabada “The Uncanny Counter”.

 

Continuo con “Itaewon Class”, que si no fuera que la trama central, la típica de venganza contra un chaebol, estaría en lo más alto del TOP. Si se hubiera centrado en su totalidad en lo que mejor se le da y representa, el slice life crítico y social, sobre la juventud actual surcoreana, sus metas, sus sueños, sus temores, sus luchas,… en una sociedad “atrasada”, patriarcal, racista y homofoba, quizá no hubiera sido un éxito en Corea, pero si hubiera estado en mis primeros puestos del TOP.

La otra gran serie social del año de Corea del Sur ha sido “Soul Mechanic” o “Fix You”, una serie sobre “arreglar” a las personas, porque “no está bien, estar mal”, y esto no es mediante el amor, sino a la ayuda profesional, y junto a los que te rodean (familia, amistades, y si amor). Esta serie desarrolla y muestra los trastornos psicológicos, de manera real y natural, aunque se pierde cuando intenta emparejar a los protagonistas, el médico y el paciente. 

Fuera del TOP 15 se quedan muchas series pero no quería acabar con este post y listado de lo mejor del 2020 sin comentar varios “experimentos” de lo más curiosos. Las japonesas “Kasumi Arimura's Filming Break” y “Ryoma Takeuchi's Filming Break”, dos falsos “documentos reales” sobre los quehaceres de los días de descanso durante la filmación de una serie, de los dos jóvenes actores Kasumi Arimura y Ryoma Takeuchi. Unas divertidas series (en especial la segunda de ellas) que vienen filmadas por cineastas de culto como Hirokazu Koreeda, Ryuichi Hiroki, o Eiji Uchida.

Así como el documental episodiaco de Netflix sobre el grupo japonés ARASHI, que ha sido todo un descubrimiento para mí, y es que no soy nada fan del grupo, pero me ha parecido muy grande, muy esclarecedor e interesante, y es que sus integrantes no son nada como pensaba.

El otro experimento a destacar del año es la filipina “GameBoys”, la primera serie Boys Love del país, una serie filmada por las circunstancias vía vídeos propios de los actores en sus casas y por zoom, por el COVID. Está realizada de manera muy “generación youtube” (correctamente llamada generación Z), con una historia de amor tierna y realista, desarrollada increíblemente moderna y actual, con elementos propios de esta nueva generación de chavales, y de las restricciones del COVID. Una serie no apta para voomers, con chats en pantalla, videollamadas, pantallas dobles, con escenas propias de un youtuber y gamer,…. 

 

Tendría un sinfín de series que comentar o recomendar más, si el listado podría seguir hasta un TOP 30, y se haría interminable. Lo que si me gustaría acabar nombrando unas series románticas, género que no me apasiona, pero que más predomina en Asia, y es que siempre hay alguna que otra serie que llega a mi “frio” corazón.

A parte de las nombradas “GameBoys” y Someday Or One Day, que es la única estrictamente romántica que entra en mi TOP 15 de lo mejor del año, las series románticas que han ablandado mi corazón son…

“Crash Landing on Love”, una de las sensaciones del año, una serie romántica al uso, con una de las parejas del año, Hyun Bin y Son Ye‑jin, que nos han enamorado, así como sus personajes secundarios de lujo. Sufridora, divertida, romántica, con gran química,... y encima con el tema de Corea de Norte de fondo. La comedia romántica del año, sin duda.

La otra gran serie romántica del año, seria para mi gusto la segunda temporada de “Doctor Romantic Teacher Kim”, y es que romance, mentor carismático y medicina, es una combinación perfecta (y escenario) para desarrollar este tipo de historias, como se demostró en la primera temporada de esta, y demás series de médicos románticas que pululan en el panorama televisivo asiático.

Continuo con la serie romántica protagonizada por la siempre adorable Haru, que ha mostrado muy bien el amor en tiempos de Coronavirus, “#Remolove”, donde una pareja se conoce y enamora durante el confinamiento en un chat, para luego descubrir que son "odiosos" compañeros de trabajo. Una serie donde la importancia de las mascarillas y la “social distance” son unos elementos más dentro de la historia, y muy importante, como en la realidad.

La minimalista “When the Weather Is Fine”, una serie con una historia típica surcoreana “de curación” gracias al amor, que luce por sus gélidos y bellos paisajes, su fotografía y escenas contemplativas y pausadas, idóneas para la historia que nos relata, llena de personajes “dañados”. Una serie con intenciones y resultado autoral, que sigue la estela de las grandes “Something in the Rain” o “One Spring Night”, sin llegar a su maestría de estas series de la guionista “crea escuela” Kim Eun.

Seguimos con el romance, con “18 Again”, una inocente serie sobre el amor y la familia, perfecta de principio a fin, en sus intenciones y tono “Disney”, nunca mejor dicho ya que es una remake de la película Disney de Zac Efron “17 Again”. De esas que disfrutas de principio a fin, con su historia y mensaje positivo, donde todo se desencadena de tal manera que es inevitable el “happy ending”. La serie dulcisima, es que no tiene nada de negativo, tiene un guion perfecto, unas actuaciones fabulosas y una producción impecable, si mi estado perpetuo de la vida no fuera el negativo y poco esperanzador, estaría entre los primeros cinco puestos del año. 

De esta “blandita” serie pasamos a “The World of Married” y “My Wife Dangerous” (curiosamente también dos remakes, la primera de una series inglesa, y la segunda de una japonesa) que nos enseña otro tipo “de amor” familiar y romántico, el que no es amor sino obsesión como dice la canción. 

Dos historias sobre matrimonios, y relaciones amorosas enfermizas y peligrosas, que por medio de dos matrimonios destructivos, nos relata las complejas relaciones matrimoniales. Dos series trepidantes que enganchan de principio a fin, con sus personajes y sus historias llenas de inesperados y sorprendentes giros y "cliffhunters".

Y acabo con este propio TOP romántico del 2020 que me ha salido, con la japonesa “Tokyo Love Story”, una historia actual sobre el amor en la hiperactiva Tokio, y la surcoreana “When My Love Blooms”, que nos muestra como las relaciones evolucionan como lo hace nuestras vidas, a cada decisión que tomamos y como vamos madurando.